Ainda não. Esta será não só a estreia da performance, como também o teste de fogo do projeto como um todo, incluindo os inúmeros riscos que permeiam a proposta - que vão, desde possível lentidão na transferência de dados (ou mesmo queda na conexão) durante a realização à própria montagem da instalação, que em si já representa um desafio, por eu só poder acompanhar parcialmente, via webcam.

 

 

Você considera debug in on the table mais como poesia digital/hipermídia ou performática?

 

Eu não me preocupo muito com essa questão, que parece dar demasiada importância à uma taxonomia da qual a obra pode prescindir. Seria como tentar definir para uma criança se teatro de marionetes é dramaturgia ou brincadeira. Qualquer que seja a definição, não fará diferença para ela. Além disso, uma coisa não impede a outra. Por exemplo, em todas as as minhas performances presenciais, na qual trabalho essencialmente com a relação entre o corpo e o espaço através da palavra, eu processo áudio e imagem em tempo real, utilizo projeções e mesmo hipermídia (como no caso de Multitubetextura, no qual eu intervinha com um aglomerado de vídeos do youtube executados aleatoriamente). Não creio, portanto, que haja qualquer necessidade de colocar um conceito antes da obra. Mas, se ainda assim eu precisasse classificá-la, eu gostaria de dizer que é um penetrável digital, remetendo diretamente ao Hélio Oiticica. Pois me fascina essa ideia de um local físico para guardar o virtual. Como, aliás, são concebidos os templos das religiões.

O mundo hoje é complexo, sobretudo porque estamos cada vez mais conscientes de que é mais importante colocar as questões que respondê-las plenamente. Acredito que esses novos caminhos na poesia contemporânea possibilitem a recuperação do espaço originário que ela detinha: a de colocar questões de forma mais radicalmente diretas. Não que tais questões não estejam em um poema impresso, mas o livro, enquanto objeto de cultivo individual, ao modo que foi idealizado pela reforma, não pode hoje suportar sozinho a responsabilidade de levar a poesia para a praça pública, para o povo. Quando se faz poesia por outros caminhos, se possibilita outras dimensões do questionamento, que, por sua vez, abrem novos caminhos. Parece que tudo isso é uma defesa do novo, mas na verdade é o extremo oposto: me interessa apenas dessacralizar aquilo que foi estabelecido enquanto instituição (por exemplo: a instituição "poesia impressa em livro") para tornar a poesia tão livre quanto foi nos períodos em que ela não era ou era raramente escrita. Uma poesia corporal, ainda que escrita em bites.

Sim. A mostra ficará até o dia 29 de outubro. Trata-se de uma exposição de videpoemas expostas em telas de plasma espalhadas pelo CCSP. O curador, Elson Fróes, fez uma belíssima seleção de alguns do mais atuantes poetas digitais da atualidade, incluindo Arnaldo Antunes e Eduardo Kac. Eu participo da mostra com cinco videopoemas preparados especialmente para a ocasião. Neles, estão um pouco da estética que experimento, trabalhando palavras e grafismos em vídeos com média de cinco minutos.